№ 1 (40) (2026)

№ 1 (40) журнала «Искусство Евразии» посвящен художественным школам и их влиянию на развитие искусства: на этот раз в статьях анализируется вклад отдельных мастеров и значимые произведения от Средневековья до XXI века. Рассматривается формирование новгородской живописной традиции XII века под влиянием византийских и киевских мастеров, а также развитие костромской иконописи XVII века в диалоге со столичными школами. Исследование «мастерской Эмбриаки» развенчивает миф о единой школе итальянской костяной резьбы XIV–XV веков, предлагая новый взгляд на организацию производства и роль отдельных мастеров в формировании художественного ремесла Позднего Средневековья и Раннего Возрождения. Влияние нидерландских школ на живопись Вестфалии показано на примере Мариенфельдского алтаря Иоганна Кербеке. В искусстве Нового времени выделяется К.-Ж. Верне — ведущий представитель французской школы морского пейзажа XVIII века. XIX век представлен творчеством Георга Веклера, мастера миниатюрной мозаики, и братьев Ахенбахов, выпускников Дюссельдорфской академии. Особое место занимает исследование творчества Я.Ф. Ционглинского и его учеников, где раскрываются особенности новаторской педагогической системы, ставшей «мостом» между академической традицией и авангардом и оказавшей влияние на формирование авангардных тенденций в русском искусстве начала XX века. Цикл «Призраки Эллады» представлен как программный в творчестве В.Д. Поленова, где художник полемизирует с современными ему теориями античной полихромии.

В этом номере также опубликованы статьи, посвященные анализу коллекции изобразительной Гэсэриады в Национальном музее Республики Бурятия, исследованию чудотворной Скитской-Абалацкой иконы, истории металлического декора Спасо-Преображенской церкви Александровского завода Пермской губернии. Рассматриваются фольклорные герои в творчестве тувинских камнерезов и поиски художественного образа русского патриотизма в графике Сергея Тимохова. Обсуждаются классические традиции российского фарфора в работах Татьяны Афанасьевой, творческий метод Е.Е. Климова, язык фотоавангарда, история литейного дела в Воткинске и искусство Лиможской эмали. Номер предлагает глубокое погружение в культурные контексты и художественные традиции, подчеркивая их значимость и эволюцию.