Искусство Евразии https://eurasia-art.ru/art <p>Научный журнал «Искусство Евразии» – специализированное отраслевое сетевое периодическое издание по вопросам теории и истории изобразительного и декоративно-прикладного искусства, дизайна и архитектуры.</p> <p>Журнал учрежден при участии Российской академии художеств.</p> Редакция журнала "Искусство Евразии" ru-RU Искусство Евразии 2518-7767 Славгородская серия графических портретов Григория Густавовича Ликмана (1904–1991) https://eurasia-art.ru/art/article/view/1082 <p>Статья посвящена изучению творческого наследия сибирского художника Григория Густавовича Ликмана (1904–1991). Мастер создавал произведения в жанре политической карикатуры, писал пейзажи, портреты, сюжетно-тематические полотна, занимался книжной иллюстрацией и иллюстрациями для сибирской периодической печати, резьбой по дереву, работал над декорациями к спектаклям. Основным объектом исследования стали графические портреты Г.Г. Ликмана 1920-х годов из частного собрания Андрея Владимировича Ковалёва. В статье кратко рассмотрены этапы жизни и творческого пути художника, дана общая характеристика его творческой личности, проанализированы графические портреты, созданные в 1920-х годах, когда Г.Г. Ликман трудился в газете «Степная правда» в Славгороде. Для решения поставленных задач автором применены историко-биографический и формально-стилистический методы, элементы иконологического анализа. Помимо высочайшего художественного уровня работ, творчество Григория Ликмана интересно тем, что целиком охватывает советский период, поэтапно затрагивая множество характерных для эпохи стилей. Исследование дополняет представления о творчестве художника и вводит в научный оборот ранее нигде не представленные его графические произведения указанного периода.</p> Андрей Владимирович Ковалев Copyright (c) 2024 Андрей Владимирович Ковалев https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0/ 2024-03-30 2024-03-30 1 (32) 218 231 10.46748/ARTEURAS.2024.01.016 Графическое наследие Юлии Рейтлингер (сестры Иоанны) https://eurasia-art.ru/art/article/view/1068 <p>Статья посвящена графическому наследию художницы-иконописца Ю.Н. Рейтлингер (1898–1988), которое хранится в фондах Музея древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублёва и Дома русского зарубежья имени Александра Солженицына. В исследовании ставится цель обобщить и систематизировать сведения о графических работах художницы периода эмиграции с 1921 по 1946 год, а также ввести в научный оборот практически неизвестные графические произведения, созданные после возвращения на родину, в период с 1959 до начала 1980-х годов.</p> <p>Исследование строится на обширном фонде архивных материалов Ю.Н. Рейтлингер — ее записных книжках, духовном дневнике, письмах, комментированной автобиографии, воспоминаниях художницы и ее друзей. Эти источники служат серьезным дополнением к уже опубликованным документам и сведениям о творчестве Ю.Н. Рейтлингер, которое с 2000 года изучалось известными исследователями (Г.В. Поповым, Б.Б. Поповой, Н.П. Белевцевой, Л.А. Мнухиным, Э.Л. Лаевской, Л. Лернером и др.). Систематизация графического наследия художницы позволила существенно дополнить имеющийся корпус научных трудов, которые в своей значительной части посвящены творчеству Ю.Н. Рейтлингер как художника-иконописца. Не фокусируя внимание на иконных работах сестры Иоанны, автор тем не менее обращает внимание на изменение ракурса исследования ее иконописного наследия, что связано с возрождением традиции церковного искусства в России за последние 30 лет. Выдвигавшийся художницей тезис о «творческой иконе» в 1920-х годах нашел свое продолжение почти сто лет спустя в современной отечественной «авторской иконе».</p> Елена Олеговна Романова Copyright (c) 2024 Елена Олеговна Романова https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0/ 2024-03-30 2024-03-30 1 (32) 232 253 10.46748/ARTEURAS.2024.01.017 «Крестьянская надежда»: выставка китайского художника Ван Шэнлe в Шэньяне https://eurasia-art.ru/art/article/view/1076 <p>В статье представлен аналитический обзор выставки одного из выдающихся китайских художников Ван Шэнлe «Крестьянская надежда», состоявшейся в октябре-ноябре 2023 года в Академии изящных искусств Лу Синя в городе Шэньян. Экспозиция была посвящена столетию мастера и вызвала огромный резонанс в китайском художественном мире, став одним из крупнейших событий культурной жизни Китая 2023 года. Автор статьи подробно освещает выставку картин Ван Шэнлe с целью ввести в научный оборот новые материалы и предложить перспективы изучения творчества этого живописца. Новизна исследования заключается в том, что творчество Ван Шэнлe рассмотрено с точки зрения сочетания представлений китайской традиционной философии и живописи, с одной стороны, и европейской культуры, с другой. Автор использует методы интервьюирования, искусствоведческого анализа, сравнения и обобщения для выявления вклада Ван Шэнлe в развитие китайского искусства.</p> Сюн Пэйхань Copyright (c) 2024 Сюн Пэйхань https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0/ 2024-03-30 2024-03-30 1 (32) 254 267 10.46748/ARTEURAS.2024.01.018 Основы формирования художественного образа в наскальных рисунках (на примере петроглифов Бага-Ойгур и Цагаан-Салаа) https://eurasia-art.ru/art/article/view/1087 <p>Статья посвящена исследованию образцов доисторического искусства на территории Монголии, где находятся археологические памятники, свидетельствующие о том, что предки современного человека жили здесь 3,7 миллиона лет назад. Зарождение духовной культуры и художественного мышления древних людей связано с мифологией, а наскальные рисунки являются важным материалом для изучения культурных пластов того времени. Древние формы мышления, свойственные центральноазиатским кочевым сообществам, наиболее полно отражены в памятниках наскального искусства. Целью данной работы является выявление механизмов формирования художественного образа на основе анализа наскальных рисунков. Материалом исследования послужили петроглифы, зафиксированные в сомоне Улаанхус аймака Баян-Улгий в бассейнах рек Байга-Ойгур и Цагаан-Салаа в районе горного массива Алтай-Богдо-Уул. В результате применения феноменологического и герменевтического методов выявлены и интерпретированы образы, их общие и особенные черты, связанные с региональными традициями и культурной спецификой.</p> Copyright (c) 2024 Галмандах Амарсанаа https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0/ 2024-03-30 2024-03-30 1 (32) 14 25 10.46748/ARTEURAS.2024.01.001 Хорчинские вышивки Внутренней Монголии https://eurasia-art.ru/art/article/view/1085 <p>В статье рассматривается традиция вышивок, получившая развитие у монгольского племени хорчинов и представляющая собой уникальный образец ремесла средневековых и современных монголов. На протяжении длительного периода своего существования она вобрала в себя уникальные особенности среды обитания и образа жизни, а также исторические традиции, культуру и обычаи этого народа. Изучение творческого наследия хорчинов имеет огромное значение для развития и модернизации традиционного искусства монгольской вышивки в современной жизни. Исследуются основные техники выполнения вышивок, типы узоров и их семантика, а также принципы колористической организации, позволяющие достичь редкой по красоте цветовой гармонии изображения ткани. Показано, что традиции, некогда сложившиеся в среде хорчинов, получают развитие в современных народных промыслах, существующих во Внутренней Монголии.</p> Линжи Бао Дондов Ульзийбаяр Copyright (c) 2024 Линжи Бао , Дондов Ульзийбаяр https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0/ 2024-03-30 2024-03-30 1 (32) 26 33 10.46748/ARTEURAS.2024.01.002 Влияние философских течений и художественных традиций Китая на изобразительное искусство киданьской империи Ляо https://eurasia-art.ru/art/article/view/1086 <p>Статья посвящена ряду важных аспектов развития изобразительного искусства народа киданей, создавших в средние века государство, известное как империя Ляо. Находившееся на территории современной Монголии и Северного Китая, оно оказалось на пересечении различных культурных течений, в разной степени повлиявших на духовную жизни киданей и их творческую активность. Целью статьи является анализ процесса интенсивного взаимодействия киданей с китайской культурой, в результате чего на местной почве сложилась оригинальная художественная традиция, воспринявшая в мировоззренческом плане влияние даосизма, конфуцианства и буддизма. Ее искусствоведческий анализ позволяет сделать вывод об избирательном подходе киданьских художников к адаптации мотивов, стиля и изобразительного содержания, заимствованных из китайского искусства. Показано влияние конфуцианского учения, проявившееся в осознанном утверждении художественными средствами идей социального порядка, и воздействие буддизма, определившее характер мировосприятия художников и содействовавшее созданию разработанной иконографии. Обоснован вывод о том, что духовная культура и искусство народа киданей представляют собой уникальный синтез различных мировоззрений и художественных традиций.</p> Лутын Хастуяа Доржсурэнгийн Уранчимэг Copyright (c) 2024 Лутын Хастуяа, Доржсурэнгийн Уранчимэг https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0/ 2024-03-30 2024-03-30 1 (32) 34 49 10.46748/ARTEURAS.2024.01.003 Бангдвари: живая традиция Кангры https://eurasia-art.ru/art/article/view/1084 <p>В сохраняющих традиционный уклад общинах, как правило сельских, распространено народное художественное творчество, связанное с верованиями и обычаями. Среди различных форм народного, или, как его еще называют, наивного искусства встречается и монументальная живопись, росписи жилища. Развитие этого вида искусства в некоторых местах достигло высокого уровня, и даже сложились характерные стилистические направления. В статье впервые в русскоязычной искусствоведческой литературе представляется сформировавшийся в Индии стиль бангдвари.</p> <p>Бангдвари, традиционная живопись, распространенная среди сельских общин округа Кангра, штат Химачал-Прадеш, является частью повседневных и праздничных ритуалов и продолжает местные художественные традиции. В статье подробно раскрывается технологический процесс создания фресок и демонстрируется высокий художественный вкус народных мастеров. Анализ росписей в виде цветочных орнаментов и композиций выявляет их связь с древнейшими растительными орнаментальными мотивами, которые во многих культурах символизировали образ мирового древа. Анималистический живописный жанр в бангдвари достаточно развит и демонстрирует детализацию и высокую художественную выразительность изображений. Наибольшую ценность представляют выполненные с большим мастерством сюжетные композиции. В них представляются различные события из повседневной жизни, а также из фольклорного и эпического наследия. Обосновывается связь этих композиций со всемирно известной школой индийской миниатюры, получившей название по месту происхождения — школа Кангры. Статья фиксирует технологические, художественные и мировозренческие особенности, характеризующие живую традицию стилистического направления в народном искусстве бангдвари.</p> Суреш Чаудхари Панкадж Гупта Copyright (c) 2024 Суреш Чаудхари, Панкадж Гупта https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0/ 2024-03-30 2024-03-30 1 (32) 50 67 10.46748/ARTEURAS.2024.01.004 Иконы Костромы в XVII веке: источниковедческий обзор https://eurasia-art.ru/art/article/view/1071 <p>В статье представлен источниковедческий обзор икон Костромы XVII века в рамках проверки гипотезы об отнесении данных памятников к «костромской школе» иконописи. Для достижения поставленной цели изучены каталоги, систематизированы сведения о 115 иконах. В работе с количественными данными применены статистические методы; для изучения развития иконописи в течение XVII века использован метод моделирования; с помощью иконографического и сравнительно-стилистического методов определена география распространения икон «костромской школы» иконописи. Сравнительно-исторический метод позволил проанализировать количественное распространение икон на разных этапах в течение всего XVII столетия. В ходе исследования были определены предварительные признаки принадлежности иконы к «костромской школе» иконописи. Составлен список из 18 каталогов и публикаций, в которых находятся сведения об иконах Костромы. В настоящее время памятники «костромской школы» иконописи имеются в музеях Центральной России, в последнее время публикуются иконы из частных собраний. Часть икон находится в действующих храмах и монастырях, доступ к ним ограничен. Хронологическая модель показывает наличие очень малого числа памятников «костромской школы» иконописи, датированных первой половиной XVII века, в то время как вторая его половина представлена весьма значительным рядом произведений. Изучение памятников показывает, что в дальнейших исследованиях, с одной стороны, стоит обратить внимание на поиск дополнительных источников именно о первой половине XVII столетия, а с другой стороны, расширить хронологические рамки развития «костромской школы» иконописи по крайней мере до середины XVIII века. Иконографический анализ свидетельствует о том, что иконописцы писали как образа для личного моления, так и целые иконостасы. Сравнительный анализ созданных в разное время произведений на одинаковые сюжеты позволит в дальнейшем дополнить сведения о развитии иконописной школы.</p> Иван Николаевич Сулоев Copyright (c) 2024 Иван Николаевич Сулоев https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0/ 2024-03-30 2024-03-30 1 (32) 68 83 10.46748/ARTEURAS.2024.01.005 Картины западноевропейских художников в собрании Иркутского художественного музея: проблемы атрибуции https://eurasia-art.ru/art/article/view/1081 <p>Статья посвящена исследованию и введению в научный оборот ряда живописных произведений европейских художников из коллекции Иркутского областного художественного музея имени В.П. Сукачёва. Рассматриваются картины XIX века, неизвестных мастеров XVII века и копии с целью установить сведения о подлинности картин, времени их создания и авторах произведений, оценить разные виды копий. В исследовании применяются доступные методы атрибуции: на основе стилистического анализа изучаются документальные свидетельства, особенности композиций, колорита, живописной манеры, стиля эпохи, подписи и надписи. Полученные сведения определят художественную ценность произведений, их принадлежность национальным школам Европы и значение для европейской коллекции музея.</p> Татьяна Петровна Огородникова Copyright (c) 2024 Татьяна Петровна Огородникова https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0/ 2024-03-30 2024-03-30 1 (32) 196 217 10.46748/ARTEURAS.2024.01.015 От редактора https://eurasia-art.ru/art/article/view/1088 <p>Выпуск № 1 (32) журнала «Искусство Евразии» посвящен декоративно-прикладному искусству Уральского региона. В центральном разделе номера представлены исследования о художественном литье из чугуна, ювелирном искусстве, рельефных (или насыпных) иконах, созданных уральскими мастерами. Также в выпуске можно ознакомиться с малоизвестными русскими иконами, заглянуть в историю искусства бронзового века на территории Монголии, побывать на одном из крупнейших комплексов наскальных рисунков, уже включенных в список Всемирного культурного наследия ЮНЕСКО. Наш журнал одним из первых в отечественном искусствознании рассказывает об очень интересных, своеобразных и искренних народных мастерах росписей домов из Индии, о костюмах народов северного Китая.&nbsp; Вызывают научный интерес и исследования графического наследия Юлии Рейтлингер и Григория Ликмана, творчества китайского художника-реалиста Ван Шэнлe, а также об атрибуции предметов из коллекции западноевропейского искусства в Иркутском областном художественном музее.</p> Copyright (c) 2024 https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0/ 2024-03-30 2024-03-30 1 (32) 10 13 Чутай https://eurasia-art.ru/art/article/view/1079 <p>Статья посвящена понятию чутай, означающему внутреннюю область просветления и в буддийском искусстве воплощенному в изображении центра лотоса с восемью лепестками. Символика и иконография образа рассмотрены в связи со структурой мандалы Гарбхадхату и расположением буддийских божеств. Приводятся примеры и иллюстрации из Трипитаки (свода раннебуддийских священных текстов, созданных в V–III веках до н. э.) и трудов XX века по буддийскому искусству. Перевод статьи Локеша Чандры из «Словаря буддийской иконографии» выполнен С.М. Белокуровой.</p> Локеш Чандра Софья Михайловна Белокурова Copyright (c) 2024 Локеш Чандра; Софья Михайловна Белокурова https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0/ 2024-03-30 2024-03-30 1 (32) 268 271 10.46748/ARTEURAS.2024.01.019 А.К. Денисов-Уральский — ювелир и дизайнер (опыт реконструкции ювелирных изделий по материалам Горного музея) https://eurasia-art.ru/art/article/view/1072 <p>Статья посвящена изучению ювелирного творчества уральского мастера-камнереза, дизайнера, художника А.К. Денисова-Уральского. В основу исследования легли сохранившиеся в фондах Горного музея документы, вывезенные в 1920-е годы из петербургского магазина мастера и представленные в этой публикации впервые. В исследовании поставлена цель, изучив сведения о ювелирной деятельности А.К. Денисова-Уральского и его известные произведения, реконструировать два утраченных колье по авторским рисункам. На основании архивных документов восстановлена последовательность исторических событий, в результате которых было утрачено имущество А.К. Денисова-Уральского. Проведен сравнительный анализ изображений существующих ювелирных изделий мастера, представленных на современном антикварном рынке, а также репродукций, опубликованных при жизни художника. Определены использованные мастером типы плетения цепей, особенности оформления кастов камней, форма огранки, состав драгоценных камней, авторский почерк ювелира. С помощью метода моделирования предложена реконструкция двух колье, краткие сведения о которых и авторские рисунки сохранились лишь в накладных 1915 года в коллекции Горного музея. Результаты сопоставительного анализа, а также применения современных аддитивных технологий позволили ввести в научный оборот новые сведения о ювелирном творчестве А.К. Денисова-Уральского.</p> Наталья Валерьевна Боровкова Злата Вадимовна Сухарева Copyright (c) 2024 Наталья Валерьевна Боровкова, Злата Вадимовна Сухарева https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0/ 2024-03-30 2024-03-30 1 (32) 84 95 10.46748/ARTEURAS.2024.01.006 Европейская иконография уральских рельефных икон https://eurasia-art.ru/art/article/view/1080 <p>Рельефные иконы (и, несколько позднее, пейзажи) — особый тип камнерезной продукции, чрезвычайно популярной в среде уральских камнерезов XIX века. Их технология была достаточно подробно описана и проанализирована ранее, в том числе в целом ряде публикаций автора, однако по-прежнему актуальным остается вопрос истоков подобного рода произведений и использованной иконографии. Настоящая статья посвящена вновь выявленным источникам заимствований из европейского искусства, что позволяет провести параллели со схожими по типу произведениями западноевропейских мастеров. Также статья вводит в научный оборот идентификацию источников иконографических схем и деталей композиций, что дает возможность использовать их для атрибуции уральских произведений, уточнить и аргументировать их датировку. Так, к ранее установленному и опубликованному автором факту обращения создателей рельефных икон к немецким гравюрам второй половины XIX века добавляется выявленное заимствование из разнообразных западноевропейских источников XVII–XVIII столетий. Эти данные позволяют существенно расширить границы датировок для ряда произведений, а также уточняют круг памятников, знакомых камнерезам и используемых уральскими мастерами. Новые сведения включают региональное искусство Урала в общий для европейского декоративного искусства XIX века процесс переосмысления наследия предшествующих эпох, аргументируя актуальный тезис о необходимости рассмотрения уральской художественной промышленности как части европейской художественной культуры указанного столетия.</p> Людмила Алексеевна Будрина Copyright (c) 2024 Людмила Алексеевна Будрина https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0/ 2024-03-30 2024-03-30 1 (32) 96 111 10.46748/ARTEURAS.2024.01.007 Восточный бестиарий уральского художественного литья из чугуна начала XX века https://eurasia-art.ru/art/article/view/1067 <p>Статья посвящена особенностям репрезентации образов реального и фантастического животного миров, созданных в восточной художественной традиции, в ассортименте уральских чугунолитейных предприятий. Ставится вопрос о причинах включения этих моделей в основной ассортимент заводов, а также раскрывается соответствие моделей ведущему стилю рубежа XIX–XX веков. Материал исследования тематически сгруппирован на изображения представителей орнитофауны и образы фантастических зверей и земноводных. Анализ произведений сопровождается рассмотрением символического значения образов в русле восточной художественной и мифологической традиций. Определяются особенности используемых моделей, а также трансформация восточных прототипов во время моделировки: наделение предметов функциональностью, добавление отдельных элементов и другие. Выделяются аналоги чугунных моделей в искусстве Китая и Японии, часть из них видоизменена в русле развития европейской художественной промышленности. На основе анализа одного из образов, а также обнаруженного точного аналога высказывается предположение о возможности работы Каслинского завода в начале XX века с реальным китайским произведением.</p> Сергей Евгеньевич Винокуров Copyright (c) 2024 Сергей Евгеньевич Винокуров https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0/ 2024-03-30 2024-03-30 1 (32) 112 123 10.46748/ARTEURAS.2024.01.008 Чугун и фарфор: к вопросу атрибуции предметов каслинского художественного литья из чугуна второй половины XIX – начала XX века https://eurasia-art.ru/art/article/view/1069 <p>Статья посвящена фарфоровым источникам произведений каслинского художественного литья из чугуна. Сегодня остается малоизученным достаточно большое количество моделей Каслинского завода второй половины XIX – начала XX века. В научных каталогах и исследованиях предметы публикуются с условной атрибуцией «по модели западноевропейского автора» или приписываются французским скульпторам бронзы. В данном исследовании на основании художественно-стилистического анализа проведена атрибуция ряда моделей Каслинского завода второй половины XIX – начала XX века, что позволило выявить и установить связи уральского художественного литья из чугуна с традициями и определенными мастерами как европейского, так и русского фарфорового производств. В научный оборот вводится ряд источников моделей каслинского художественного литья из чугуна, ранее не известных или приписываемых другим авторам.</p> Ксения Александровна Гилева Copyright (c) 2024 Ксения Александровна Гилева https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0/ 2024-03-30 2024-03-30 1 (32) 124 133 10.46748/ARTEURAS.2024.01.009 Новые страницы в творческой биографии Владимира Гавриловича Казанцева: Екатеринбург – Санкт-Петербург – Полтава https://eurasia-art.ru/art/article/view/1089 <p>Статья посвящена обобщению и систематизации биографических сведений об уральском художнике Владимире Гавриловиче Казанцеве (1849–1903), одном из первых профессиональных художников Екатеринбурга.&nbsp;Рассматриваются основные вехи жизни и творчества мастера: екатеринбургский период и особенности воспитания в старообрядческой семье; долгий путь к возможности обучаться ремеслу живописи в Императорской Академии художеств; расцвет творчества, который пришелся на 1880-е годы; путешествия по Уралу и переезд в Полтаву. Кроме того, в статье упоминаются и сведения о последних годах жизни Владимира Казанцева, проведенные им в Полтаве. Несмотря на то что в настоящее время источники информации о полтавском периоде жизни Владимира Казанцева, находящиеся за пределами Российской Федерации, недоступны, автор ставит проблему восполнения этой лакуны для будущих исследователей. Впервые подробно рассматривается роль Владимира Казанцева в организации Сибирско-Уральской научно-промышленной выставки 1887 года; упоминается участие в составе российских академических выставок и выход на международный уровень на Всемирной Парижской выставке 1889 года. Очерчивая круг профессиональных успехов В.Г. Казанцева, публикация носит обобщающий характер и сопровождается новыми данными о художнике, почерпнутыми из периодических изданий второй половины XIX века. Отдельный блок статьи посвящен увлечениям и любимым занятиям художника. Ряд произведений Владимира Казанцева из собрания Екатеринбургского музея изобразительных искусств впервые вводится в научный оборот.</p> Алана Амирановна Гогичаева Copyright (c) 2024 Алана Амирановна Гогичаева https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0/ 2024-03-30 2024-03-30 1 (32) 134 145 10.46748/ARTEURAS.2024.01.010 Произведения русского скульптора В.М. Пащенко (1854–1908) в уральском художественном литье из чугуна конца XIX – начала XX века https://eurasia-art.ru/art/article/view/1075 <p>Статья посвящена вопросу атрибуции — установления авторства и начального периода производства — предметов декоративно-прикладного искусства, выполненных на Кусинском и Каслинском заводах на Урале по моделям забытого русского скульптора и общественного деятеля в сфере художественно-промышленного образования В.М. Пащенко (1854–1908). В материал исследования вошли изображения и данные о предметах чугунного литья в фондах ряда российских музеев и частных коллекций, Каслинского завода архитектурно-художественного литья, прейскуранты и заводские альбомы Каслинского и Кусинского заводов, выставочные каталоги всероссийских и международных выставок конца XIX – начала XX века, собственно предметы чугунного литья из частных коллекций, опубликованные историко-архивные и библиографические изыскания, в том числе архивной дореволюционной периодики. С помощью биографического, формально-стилистического и сравнительного методов, а также знаточеской экспертизы получены следующие результаты. Автором осуществлена реконструкция творческой биографии Владимира Михайловича Пащенко. Установлено и подтверждено авторство модельных прототипов и год начала производства четырех декоративно-прикладных предметов уральского «чугунного искусства», выполненных в стиле «декадент» и отливаемых в конце XIX – начале XX века на Кусинском и Каслинском заводах. Кроме того, в научный оборот введено и впервые атрибутировано еще одно произведение скульптора в технике художественного литья — чугунная ваза «В виде урны, с фигурой плачущей женщины» отливки Кусинского казенного завода.</p> Игорь Юрьевич Злизин Copyright (c) 2024 Игорь Юрьевич Злизин https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0/ 2024-03-30 2024-03-30 1 (32) 146 159 10.46748/ARTEURAS.2024.01.011 К вопросу о способах формирования модельного ряда «кабинетного литья» Каслинского завода во второй половине XIX – начале XX века https://eurasia-art.ru/art/article/view/1077 <p>Пути поступления на Каслинский завод моделей для «кабинетного литья» из чугуна во второй половине XIX – начала XX века в научной литературе практически мало изучены. Монографическая выставка «Каслинское художественное литье» во Всероссийском музее декоративно-прикладного и народного искусства в Москве в 1984 году с активным участием в ней завода, его администрации, главного скульптора и рабочих цеха художественного литья дала сильную мотивацию музейным специалистам для целенаправленного изучения истории этого предприятия, имеющего прямое отношение к русской художественной промышленности. До конца невыясненным обстоятельством в каслинском художественном производстве остается степень легитимности поступления авторских моделей и готовых промышленных образцов изделий для ассортиментного тиражного литья на заводе. В исследовании подняты следующие вопросы: каковы пути и способы формирования заводского модельного кабинета; была ли у владельцев предприятия и управленческой администрации продуманная стратегия и тактика действия по получению нужных и актуальных моделей для ассортиментного литья; как предметы русского и европейского прикладного искусства попадали на уральское предприятие в качестве образцов-прототипов для тиражного воспроизводства в чугуне, изготовления редукций и заводских шеф-моделей.</p> Замира Абдугафаровна Малаева Copyright (c) 2024 Замира Абдугафаровна Малаева https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0/ 2024-03-30 2024-03-30 1 (32) 160 173 10.46748/ARTEURAS.2024.01.012 Каслинское и кусинское литье в коллекции Тульского музея изобразительных искусств https://eurasia-art.ru/art/article/view/1070 <p>Статья посвящена обзору произведений каслинского и кусинского художественного литья из коллекции Тульского музея изобразительных искусств. Исследование проведено с целью систематизации сведений о предметах художественного литья из чугуна из коллекции музея, выявления неточностей в названиях произведений, установления авторства. Также привлечены имеющиеся сведения о подобных произведениях в собраниях других музеев, прежде всего Екатеринбургского музея изобразительных искусств, Нижнетагильского музея изобразительных искусств, Челябинского государственного музея изобразительных искусств и Златоустовского городского краеведческого музея. В результате уточнена атрибуция 24 произведений художественного литья, что позволяет внести коррективы в фондовую документацию Тульского музея изобразительных искусств, поправки в Государственный каталог Музейного фонда РФ и использовать более полную и точную информацию о предметах в их каталогизации и экспонировании.</p> Мария Александровна Серова Copyright (c) 2024 Мария Александровна Серова https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0/ 2024-03-30 2024-03-30 1 (32) 174 187 10.46748/ARTEURAS.2024.01.013 Икона «Иоанн Креститель и избранные святые, предстоящие образу Богоматери Знамение» из собрания Екатеринбургского музея изобразительных искусств https://eurasia-art.ru/art/article/view/1083 <p>Статья посвящена исследованию иконы избранных святых из собрания Екатеринбургского музея изобразительных искусств, выполненной в 1914 году, согласно датирующей вкладной надписи, и представляющей собой образец поздней старообрядческой иконописи. Рассматривается исторический контекст вкладной иконы: мобилизация ратников на Первую мировую войну, указ «Об укреплении начал веротерпимости», культурная традиция русского старообрядчества в целом и уральских старообрядцев в частности. Автор статьи подробно останавливается на выборе избранных святых и иконографии их образов в рамках старообрядческой иконописной традиции и круге памятников уральской иконописи. Подбор святых и выбор иконографии образов демонстрируют комплексное отношение к функциональному назначению икон со святыми молитвенниками.</p> Алина Юрьевна Хионина Copyright (c) 2024 Алина Юрьевна Хионина https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0/ 2024-03-30 2024-03-30 1 (32) 188 195 10.46748/ARTEURAS.2024.01.014