Ключевые слова
Лимож, художественная эмаль, лиможская эмаль, шамплеве, декоративно-прикладное искусство, эмальерное искусство, коллекционирование,
Как цитировать
Расторгуев В. А. Лиможская эмаль: между реальностью и мифом // Искусство Евразии [Электронный журнал]. 2026. № 1 (40). С. 352–373. URL: https://doi.org/10.46748/ARTEURAS.2026.01.019.
Это произведение доступно по лицензии Creative Commons «Attribution-NonCommercial» («Атрибуция — Некоммерческое использование») 4.0 Всемирная.
Текущий выпуск
Информация
Отправить материал
Аннотация
В статье представлен краткий обзор истории возникновения и развития искусства расписной эмали Лиможа, известной во множестве выдающихся образцов в ряде собраний мировых музеев и до сих пор сохраняющей привлекательность как предмет особого интереса для коллекционеров. Цель работы — систематизировать знания о лиможской эмали, проследить путь от средневековых техник до упадка и возрождения интереса к ней, а также обозначить проблемы атрибуции и различия между подлинниками, репликами и подделками. Исследование проведено на основе анализа произведений с помощью формально-стилистического и иконографического методов. Кроме того, применение типологического метода позволило классифицировать произведения по техникам исполнения, а хронологический метод дал возможность проследить динамику развития этого вида искусства. В статье определены хронологические рамки и характерные черты каждого этапа, установлены особенности производства, задачи и ограничения по использованию материалов, а также влияние иконографии и культурных источников (включая работы Бернара Саломона и итальянский маньеризм).
Пришедшая на смену средневековой технике перегородчатой эмали, но не связанная с ней прямой преемственностью, расписная эмаль Лиможа достигла расцвета в середине XVI столетия. В последующие века она продолжила развиваться в целом ряде новых форм и к XVIII веку во многом исчерпала свои художественные возможности. XIX век, ставший временем пристального изучения и музейного коллекционирования лиможских эмалей, позволил ряду утраченных техник лиможских мастеров возродиться в виде профессиональных имитаций, и с этим непростым наследием необходимо считаться каждому, кого интересует история данного вида декоративно-прикладного искусства. В статье уделено внимание проблемам атрибуции и осмыслению уникальности лиможской эмали в контексте европейского декоративного искусства, что помогает сформировать основы для дальнейших исследований и профессиональной экспертизы. Избранные автором для иллюстрации своих тезисов произведения из частного собрания совершенно неизвестны отечественному зрителю и публикуются впервые, в чем состоит несомненная научная новизна исследования.
Библиографические ссылки
- Falize L. Claudius Popelin et la renaissance des émaux peints // Gazette des beaux-arts : courrier européen de l’art et de la curiosité. Paris, 1893. Mai, 5e livraison. T. IX. P. 418–435; 1893. Juin, 6e livraison. T. IX. P. 502–518.
- Caroselli S.L. The painted enamels of Limoges: A catalogue of the collection of the Los Angeles County Museum of Art. Los Angeles: Thames & Hudson, 1993. 216 p.
- Michaels P.E. Technical observations on early painted enamels of Limoges: their materials, structure, technique and deterioration // Journal of the Walters Art Gallery. 1964–1965. Vol. XXVII–XXVIII. P. 21–43.
- Marquet de Vasselot J.J. Les émaux limousins de la fin du XVe siècle et de la première partie du XVIe: étude sur Nardon Pénicaud et ses contemporains. Paris: Auguste Picard, 1921. 416 p., 85 il.
- Rondot N. Bernard Salomon: Peintre et tailleur d’histoires. Lyon: Mougin-Rusand, 1897. 83 p.
- Damiron Ch. La Faïence de Lyon. Lyon: A. Rey, 1926. 184 p., 40 il.
- Garnier É. Histoire de la verrerie et de l’émaillerie. Tours: Alfred Mame, 1886. 603 p.
- Кубе А.Н. Лиможские эмали. Л.: Комитет популяризации художественных изданий при Государственной академии истории материальной культуры, 1927. 42 с.
- Havard H. Histoire de l’orfèvrerie française. Paris: Quantin, 1896. 472 p.
- Labarte J. Histoire des arts industriels au Moyen Âge et à l’époque de la Renaissance. 2e éd. Paris: Morel, 1872–1875. T. 1. 1872. 556 p.; T. 2. 1873. 636 p.; T. 3. 1875. 648 p.
- Demartial A. Chronique de l’orfèvrerie et de l’émaillerie anciennes de Limoges en 1911 // Bulletin de la Société archéologique et historique de Limoges. 1912. Vol. LXI. P. 490–518.
- Netzer S. Maleremails aus Limoges. Der Bestand des Berliner Kunstgewerbemuseums. Berlin: SMPK, 1999. 255 p.
