Ключевые слова
фотоавангард, конструктивизм, Александр Родченко, Ман Рэй, фотограф Лан Цзиншань, Маргарет Мид, композитная фотография, фотомонтаж, пикториальная фотография, фотография перформанса, этнографическая фотография,
Как цитировать
Сюй Ц., Лаврентьева Е. А. Отличительные черты языка фотоавангарда: к вопросу о расширении границ данного понятия // Искусство Евразии [Электронный журнал]. 2026. № 1 (40). С. 314–327. URL: https://doi.org/10.46748/ARTEURAS.2026.01.017.
Это произведение доступно по лицензии Creative Commons «Attribution-NonCommercial» («Атрибуция — Некоммерческое использование») 4.0 Всемирная.
Текущий выпуск
Информация
Отправить материал
Аннотация
Статья посвящена выявлению ключевых характеристик языка фотоавангарда и анализу возможностей расширения его границ. Цель исследования состоит в уточнении эволюционного пути фотографического языка — от репрезентации действительности к формальному конструированию, от визуальной формы к разработке механизмов восприятия. Методология исследования сочетает исторический, формально-аналитический и теоретический подходы, позволяя всесторонне рассмотреть феномен фотоавангарда и его влияние на дальнейшее развитие фотографии и визуальной культуры. Применение историко-культурологического анализа позволило проследить историческую трансформацию фотографического языка, выявить предпосылки появления и развития фотоавангарда. Для определения общих черт и особенностей разных видов фотографических практик, относящихся к фотоавангарду, использован типологический анализ. Рассмотрение конкретных форм и стилей (абстрактная фотография, фотограмма и типофотография; особенности композиции, освещения, фокусировки, ракурса, фотомонтажа и прочих аспектов), применяемых авторами-фотоавангардистами, основано на формально-стилистическом анализе. Также использованы элементы контекстуального и интертекстуального анализа для оценки влияния социальных, политических и культурных условий, связи между разными видами искусства (живописи, графики, кино) и фотографией. Процесс восприятия зрителем фотографических работ, выявление способов, которыми авторы формируют восприятие аудитории, а также изменения, внесенные авангардом в само понятие художественного образа, рассмотрен с помощью элементов феноменологического анализа. В результате обобщены языковые особенности фотоавангарда, проявляющиеся в использовании ракурса, абстрактной фотографии, фотомонтажа, а также проанализированы их отличия от традиционного фотографического языка. В исследование включены и те виды практик, которые традиционно не относились к фотоавангардным: пикториальная фотография, этнографическая фотография и фотографическая фиксация перформативных действий. Показано, что в организации зрительского восприятия, медиальной логике и стратегиях построения изображения эти практики демонстрируют сходные языковые характеристики. Сделан вывод о том, что фотографический язык представляет собой открытую визуальную организационную систему, границы которой изменяются в зависимости от развития медиатехнологий и культурных практик, а его переосмысление способствует более глубокому пониманию связи между визуальной экспрессией и механизмами восприятия.
Библиографические ссылки
- Лаврентьев А.Н. Эксперименты: фотографический конструктивизм // Лаврентьев А.Н. Александр Родченко. Фотография — искусство. М.: Издательская программа Интерроса, 2006. С. 242–257.
- Родченко А.М. Пути современной фотографии // Новый ЛЕФ. 1928. № 9. С. 31–39.
- Лаврентьева Е.А. Александр Родченко: «Объектив фотоаппарата — зрачок культурного человека в социалистическом обществе» // Журнал ВШЭ по искусству и дизайну. 2025. № 5. С. 159–190. https://doi.org/10.17323/3034-2031-2025-5-159-190.
- Аверьянова О.Н. Ман Рэй фотограф модернизма: от изобразительных опытов к художественному бренду : дис. … докт. искусствоведения. М., 2021. 598 с.
- Фоменко А.Н. Советский фотоавангард и концепция производственно-утилитарного искусства. СПб.: СПГУТД, 2011. 204 с.
- Moholy-Nagy L. Painting, photography, film / transl. by Janet Seligman. London: Lund Humphries, 1969. 150 p.
- Elcott N.M. The cinematic imaginary and the photographic fact: media as models for 20th century art // PhotoResearcher. 2018. № 29. P. 7–23.
- Azoulay A. The civil contract of photography. Princeton: Princeton University Press, 2021. 533 p.
- 康在镐. 译者：孙一洲. 本雅明论媒介. 北京: 中国传媒大学出版社. 2019年. 263页 [Кан Джэхо. Вальтер Беньямин и медиа: зрелище современности / перевод Сунь Ичжоу. Пекин: Издательство Китайского университета коммуникации, 2019. 263 с.]. (На кит. яз.)
- 郎静山, 陈申. 摄影大师郎静山. 北京: 中国摄影出版社, 2003年. 202页 [Лан Цзиншань. Мастер фотографии. Пекин: Чжунго шеин чубань шэ, 2003. 202 с.]. (На кит. яз.)
- Смирнов А. В поисках потерянного звука. Экспериментальная звуковая культура России и СССР первой половины ХХ века. М.: Гараж, 2020. 400 с.
- Чмырёва И.Ю. Лексикон русской фотографии ХХ–ХХI вв. М.: Индрик, 2022. 944 с.
- Sullivan G. Margaret Mead, Gregory Bateson, and highland Bali: fieldwork photographs of Bayung Gedé, 1936–1939. Chicago: University of Chicago Press, 1999. 203 p.
- Mead M., Bateson G. Balinese character: a photographic analysis. New York: New York Academy of Sciences, 1942. 277 p.
- Антонян М.А. Особенности рецепции перформанса (на материале работ Марины Абрамович) : автореф. дис. … канд. культурологии. М., 2015. 22 с.
- 林小平. 全球主义还是民族主义—蔡国强、张洹和徐冰在纽约. 美术观察, 1999年第11期，頁8–9 [Линь Сяопин. Глобализм или национализм — Цай Гоцян, Чжан Хуань и Сюй Бин в Нью-Йорке // Художественное обозрение. 1999. № 11. С. 8–9]. (На кит. яз.)
