К вопросу об атрибуции портрета императора Петра III кисти немецкого художника Георга Христофа (Кристофа) Гроота из фондов Приморской государственной картинной галереи

Статья посвящена изучению «Портрета императора Петра III» и представляет результаты исследования, проведенного в рамках работы над научным каталогом «Русская живопись XVIII – первой половины ХIХ века в собрании Приморской картинной галереи». Задачами исследования на этом этапе стали: установить авторство, уточнить название произведения, составить провенанс портрета. Цель атрибуции — определение подлинности произведения, принадлежности его автору, времени его создания. В исследовании автор опирается на классические методы искусствознания: стилистический анализ, технико-технологическую экспертизу.

Научные сотрудники художественных музеев отмечают, что в музейной практике еще нередки случаи, когда чрезмерное доверие к «традиционной» атрибуции в течение ряда лет (а иногда и столетий) не только предохраняет от критического пересмотра многие неточные или просто ошибочные восприятия художественных произведений, но и дает искаженную картину творчества художников. Рассмотрим подобный случай на примере произведения в коллекции Приморской государственной картинной галереи.

Более тридцати лет в экспозиции Приморской государственной картинной галереи был небольшой раздел «Художники-россики». Это художники-иностранцы, работавшие в России: итальянский художник Пьетро Антонио Ротари (1707–1762), английский — Джорж Доу (Дау, Дов, 1781–1829), немецкий — Георг Христоф Гроот (1716–1749). Многие десятилетия никто не пересматривал «старую» атрибуцию, и только при работе над каталогом авторство вышеперечисленных художников-россиков в отношении ряда работ подверглось сомнению [8, с. 44, 46, 58].

Систематизация коллекции в первую очередь предполагает работу с архивами тех музеев, откуда в 1930-е годы поступили во Владивосток произведения искусства: Государственного русского музея (ГРМ), Государственной Третьяковской галереи (ГТГ), Государственного Эрмитажа (ГЭ), Музея изобразительных искусств (в настоящее время Государственного музея изобразительных искусств имени А.С. Пушкина, ГМИИ им. А.С. Пушкина) и многих других. При проведении стилистических исследований были изучены портреты великого князя Петра Фёдоровича кисти Гроота и других художников XVIII в., сделаны фото и макроснимки, изучена медальерика, получены консультации Б.А. Косолапова (ГРМ), Г.А. Голдовского (ГРМ), Л.А. Маркиной (ГТГ). В каталоге ГТГ «Живопись XVIII века» указано, что 10 октября 1741 года был заключен контракт о принятии Гроота на русскую службу при правительнице Анне Леопольдовне, договор был продлен при императрице Елизавете Петровне [3, с. 108].

Г.Х. Гроот — портретист, писал иконы, руководил реставрационными работами. Русские вельможи охотно заказывали модному художнику портреты. Он был придворным живописцем елизаветинского времени. «Его главным занятием при елизаветинском дворе было написание портретов царицы и ее приближенных», — отмечает Г.А. Голдовский [2, с. 8].

В ходе работ в архиве ГТГ автору статьи был предоставлен «Список художественных произведений, отобранных Государственной Третьяковской галереей для передачи Владивостокскому музею». В этом списке в разделе «XVIII – первая половина XIX в.» под № 2 имеется запись: «Гроот. Портрет Петра III. 69 ф.» [10]. В картотеке ГТГ 1930 года есть другая запись: «Неизвестный художник немецкой школы XVIII в. (Г.Х. Гроот-?). Год приобретения 24 марта 1919 г. из Национального музейного фонда, д. б. Берга, Арбат. Поступил в 1920 через ГМФ — собрание А.А. Барятинского в им. “Ивановское” Курской губернии» [10].

Портрет великого князя Петра Фёдоровича. 1774. Оборот портрета с наклейками. Приморская государственная картинная галерея

К сожалению, в 1980-е годы акта передачи портрета не удалось обнаружить. В продолжение исследования портрета императора Петра III в 2021 году нами был сделан еще один запрос в ГТГ с просьбой прислать акт передачи произведения (известно, что многие акты и списки 1930-х годов не сохранились). Вскоре был получен долгожданный ответ: «Владивостокскому музею по Акту № 21 от 19.09.1930 был выдан Портрет Петра III. Холст, масло. 62,7 х 46,2 кисти неизвестного художника XVIII века» [12]. В путеводителе по художественному отделу Владивостокского государственного музея «Русская и иностранная живопись. Владивосток. 1931» в разделе «Иностранцы в России» под № 11 ошибочно указано «Портрет Петра I. Художник Гроот. Из Государственной Третьяковской галереи» [7, с. 8].

В инвентарных книгах галереи 1966 и 1980 годов записано: «Гроот Христоф. Портрет Петра III». В первом каталоге Приморской картинной галереи «Русская живопись XVIII – первой половины XIX века» [8, с. 46] и в альбоме-каталоге «Русское искусство XVIII – начала XX века в собрании Приморской государственной картинной галереи» «Портрет великого князя Петра Фёдоровича. 1774» был обозначен как произведение неизвестного художника XVIII века [9, с. 31].

Обратим внимание, что при атрибуции необходимо исследовать не только «лицо» произведения, но и правильно и внимательно прочесть все подписи, надписи, наклейки и ярлыки на обороте картины. На дублированный холст со старого холста перенесена надпись: «G. Telos P. 1774». Дата «1774» указывает на то, что Гроот не мог написать портрет Петра III, т. к. художник умер в 1749 году. Петр III не мог позировать живописцу G. Telos P. в 1774 году, т. к. был убит в 1762 году. Вероятнее всего, G. Telos P. в 1774 году сделал копию с подлинной картины Гроота. К сожалению, в настоящее время не удалось установить местонахождение подлинника.

В делах архива Приморской государственной картинной галереи хранится «Охранное свидетельство № 3217» от 23 июня 1943 года с подписью начальника Музейного отдела Наркомпроса РСФСР А.Д. Маневского следующего содержания: «Настоящим удостоверяется, что в фондах Приморского государственного краеведческого музея г. Владивостока хранится и состоит под государственной охраной Портрет Петра III. Г.Х. Гроот. Х. м. 0,61 х 0,45. XVIII в. Сохр. хорошая» [1].

Охранное свидетельство
к «Портрету Петра III»

Охранное свидетельство
к «Портрету Петра III»

В результате стилистического анализа портретов великого князя Петра Фёдоровича, сравнительного анализа документов (в одних указано — авторство Гроота, в других — «неизвестный художник Гроот(?)») возникла необходимость провести экспертизу портрета во Всесоюзном художественном реставрационном научном центре им. И.Э. Грабаря (ВХРНЦ).

В заключении технико-технологической экспертизы отмечается: «Виды исследований ВХНРЦ, 1986: сравнительный стилистический анализ, анализ фактуры живописной поверхности, сравнение рентгенограмм, технологический анализ, фотографирование в инфракрасном диапазоне. Результаты исследований: иконографически экспертируемый портрет восходит к оригиналу Гроота (Портрет великого князя Петра Фёдоровича. 1743 (ГТГ. Инв. № 26746)). По стилистическим признакам, характеру фактуры живописной поверхности, а также по данным рентгеновского исследования, авторство Г.Х. Гроота исключено. С авторского холста на дублированный перенесена надпись “G. Telos P. 1774”. В томе XXIII словаря Тимме-Беккера iThieme U., Becker F. (Hrsg.), Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, Bd 1–37, Lpz., 1907. × назван художник Tellos — живописец и миниатюрист, работавший в конце XVIII века в Париже. Имя и годы жизни художника неизвестны. Подтвердить или опровергнуть идентичность имен Tellos и G. Telos P. не представляется возможным» [5, с. 1].

Г.Х. Гроот. Портрет великого князя Петра Фёдоровича. 1743. Холст, масло. 124,4 х 99,2. Государственная Третьяковская галерея, инв. № 26746

Первый портрет великого князя Петра Фёдоровича был написан Гроотом в 1743 году, когда великому князю было 15 лет. Произведение поступило в галерею под названием «Портрет императора Петра III». Императором великий князь Петр Федорович стал в 1761 году. Правильное название — «Портрет великого князя Петра Фёдоровича». В январе 1742 года немецкий принц Карл Петер Ульрих, сын герцога Голштейн-Готторпского Карла Фридриха и дочери Петра I — Анны Петровны, прибыл в Россию. В ноябре принял православие и стал великим князем Петром Федоровичем. С 1761 г. — российский император, в 1762 году свергнут с престола в результате дворцового переворота и убит в Ропшинском дворце.

Великий князь Петр Федорович изображен с орденом святого апостола Андрея Первозванного (звезда, лента, знак; девиз ордена: «За веру и верность») и со вторым орденом святой Анны (лента, крест; девиз ордена: «Любящим справедливость, благочестие и веру»). Крест ордена Святой Анны визуально не определяется, потому что находится под голубой орденской лентой ордена Андрея Первозванного. Красная орденская лента Святой Анны и петля для креста хорошо видны. В руках у князя эфес шпаги и большая коричневая шляпа.

G. TELOS P. (TELLOS, ТЕЛЛО). ПОРТРЕТ ВЕЛИКОГО КНЯЗЯ ПЕТРА ФЁДОРОВИЧА. 1774. ХОЛСТ ДУБЛИРОВАННЫЙ, МАСЛО. 63 Х 46,3. ПРИМОРСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ, ИНВ. Ж-354

G. TELOS P. (TELLOS, ТЕЛЛО). ПОРТРЕТ ВЕЛИКОГО КНЯЗЯ ПЕТРА ФЁДОРОВИЧА. 1774. ФРАГМЕНТ. ПРИМОРСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ, ИНВ. Ж-354

G. TELOS P. (TELLOS, ТЕЛЛО). ПОРТРЕТ ВЕЛИКОГО КНЯЗЯ ПЕТРА ФЁДОРОВИЧА. 1774. ФРАГМЕНТ. ПРИМОРСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ, ИНВ. Ж-354

Previous Next

Интересен провенанс портрета. Исследователь коллекции князей Барятинских Е.В. Кончин (1930–2011) отмечал, что отдел Наркомпроса Всероссийской коллегии по делам музеев и охраны памятников искусства и старины в начале июля 1918 года направил в имение Марьино художника Алексея Васильевича Грищенко. В докладной записке А.В. Грищенко пишет: «В 180 залах дворца кн. Барятинских, обставленных редкими комплектами мебели, я нашел около 400 картин разного достоинства и школ…». Далее художник сообщает: «На заседании Ивановского волостного Совета я сделал доклад, а также несколько раз выступал с разъяснениями о необходимости вывоза перечисленных мною картин в Москву» [6].

После Октябрьской революции уже в конце 1917 года крестьяне села Ивановское взяли дворец под свою охрану. Тем самым они выполнили Декрет о земле от 26 октября 1917 года, принятый на II Всероссийском съезде Советов. Декрет передавал в руки народа огромные культурные ценности, собранные в помещичьих усадьбах. Многие крестьяне требовали «разделить имущество по дворам», по существу, разграбить его, уничтожить исторические и художественные ценности. Такого же мнения придерживались некоторые члены Ивановского волостного Совета. В Москву для переговоров с народным комиссариатом просвещения направляется делегация. Крестьяне хотели получить за всю коллекцию компенсацию, денежное вознаграждение в размере 100 тысяч рублей, сумму по тем временам ничтожную.

24 августа 1918 года газета «Известия ЦИК» сообщала: «Коллегия по делам музеев и охраны памятников искусства и старины при Наркомпросе командировала специальную комиссию в бывшее имение кн. Барятинских (село Ивановское, Курская губерния) для осмотра и вывоза произведений искусства, предметов старины, библиотеки и архива» [6].

Е.В. Кончину после долгих архивных поисков удалось найти фамилии эмиссаров Наркомпроса. Это Н.П. Киселев, сотрудник Румянцевского музея, а позже Государственной библиотеки СССР им. В.И. Ленина, выдающийся ученый, книговед, крупнейший специалист по истории западноевропейской книги, человек замечательный, неординарный. А также сотрудник музейного отдела Наркомпроса В.И. Раевский, много сделавший в 1918–1919 годах для сохранения культурных богатств нашей страны. Они в августе 1918 года ездили в село Ивановское и с трудом вывезли в Москву огромнейшие историко-художественные ценности, а также библиотеку, состоявшую из 18 тысяч томов, архив. Описи вывезенного составляют сотни страниц [6].

В одном из этих документов есть описание «Портрета Петра III». Копию описи в Приморскую государственную картинную галерею любезно предоставила Е.Б. Гончаренко, заведующая реставрационной мастерской Томского областного художественного музея, в котором тоже находятся произведения из собрания кн. Барятинских. Она пишет: «Ваш портрет в первых описях был записан таким образом: “Телло. Портрет императора Петра III в зол. раме. 1774 г.”, на лицевой стороне должен быть номер, написанный голубой краской — “47”. Возможно, его удалили при реставрации. Позже была прислана и другая опись — “58-47-91 Телло (1774) Имп.  Петръ III”» [3, c. 1–2].

Мы считаем, что цифры означают следующее: 58 — порядковый номер, 47 — номер произведения, 91 — комната/зал, где находился портрет императора Петра III [4]. Очевидно, портреты императоров экспонировались в отдельном зале «91» (под порядковым № 57 находился портрет императора Николая I (№ 283); под порядковым № 59 — портрет императора Павла I (№ 48)). Из вышеприведенных описей понятно, что в собрании князей Барятинских «Портрет императора Петра III» был обозначен под авторством Телло.

Копия описи
к «Портрету императора Петра III»

Художник А.В. Грищенко, который делал описи коллекции кн. Барятинских, очевидно, перевел подпись «G. Tellos P.» на русский язык как «Телло». В настоящее время можно сделать вывод об идентичности имен «G. Telos P. – Tellos – Телло».

На обороте холста «Портрета великого князя Петра Фёдоровича»

В 1965 году портрет был отправлен на реставрацию в ГЦХНРМ. Можно только предположить, почему вторая буква «l» в имени художника не была перенесена на новый холст: или она плохо читалась, или это следствие невнимательности реставраторов — к сожалению, такое случается.

Кандидат искусствоведения С.И. Федоров (1915–2005) отмечал: «Несколько поколений князей Барятинских собрали в своих поместьях уникальные художественно-исторические ценности, составившие редкостную коллекцию Марьина. Основу этого огромного собрания произведений искусства и литературы заложил князь Иван Иванович Барятинский. Из документов его фамильного архива мы узнаем, что в Англии, Франции, Германии, Италии князь приобретал редкие картины, скульптуру, мебель, фарфор, книги, рукописи и, невзирая на большие пошлины, отправлял их морем в Одессу, а оттуда они с величайшими предосторожностями по ужасному российскому бездорожью отправлялись в Ивановское, в Марьинский дворец»   [13].

Благодаря совместной работе автора статьи с научными сотрудниками, реставраторами художественных музеев получены следующие результаты:
– во-первых, проведенная по просьбе автора статьи технико-технологическая экспертиза (ВХНРЦ) исключила авторство Г.Х. Гроота;
– во-вторых, уточнено название работы. Работа поступила как «Портрет императора Петра III». После исследования — «Портрет великого князя Петра Фёдоровича»;
– в-третьих, составленный провенанс дает основание сделать вывод: князь И.И. Барятинский приобрел портрет за границей, возможно во Франции, привез в Россию в имение Марьино, Курская губерния, село Ивановское;
– в-четвертых, в научный оборот введена фамилия художника «G. Telos P. – Tellos – Телло», что имеет практическое значение для корректировки информации в музейной документации (инвентарные книги, картотеки), в текстах лекций и экскурсий.

Основная цель атрибуции состоит в том, чтобы предоставить истории искусства объективные данные, и в настоящее время благодаря музейному сообществу в отношении портрета великого князя Петра Фёдоровича эта цель достигнута.

Итак, приведем ниже каталожные данные после проведенного исследования.