Произведения русского скульптора В.М. Пащенко (1854–1908) в уральском художественном литье из чугуна конца XIX – начала XX века

В начале XX века в альбомах и прейскурантах на чугунные кабинетные вещи двух российских заводов — Кусинского казенного завода Златоустовского горного округа и Каслинского чугунолитейного и железоделательного завода Кыштымских горных заводов наследников Л.И. Расторгуева можно было встретить свидетельства о возможности приобретения утилитарно-декоративных работ, выполненных в стиле «декадент» и с лаконичным указанием их автора — «Пащенко».

Однако в имеющихся у искусствоведов и коллекционеров источниках нет однозначного определения авторства для работ художественного литья из чугуна, сопровожденных ремаркой «раб. Пащенко» в заводских прейскурантах 1900–1918 годов. Во всех из них инициалы скульптора были указаны либо ошибочноiТакже в издании П.К. Мартьянова «Цвет нашей интеллигенции…» (Санкт-Петербург, 1893) в инициалах В.М. Пащенко допущена опечатка. × , либо в сокращенном виде, либо в форме предположения без научного обоснования, а порой и просто отсутствовали.

Кроме того, как в исследованиях, так и в научных каталогах, справочных изданиях, а также в личном деле художника-скульптора В.М. Пащенко, хранящемся в Российском государственном историческом архиве, нет подробной информации о биографии и творческом пути скульптора.

Отсутствие достоверной информации об авторе упомянутых работ и периоде их производства обусловили необходимость научного их установления и определили цель исследования. Она состоит в том, чтобы уточнить авторство модельных прототипов и год начала производства четырех декоративно-прикладных предметов уральского «чугунного искусства», выполненных в стиле «декадент» и отливаемых в конце XIX – начале XX века на Кусинском и Каслинском заводах.

Материалом исследования послужили следующие сведения, источники и предметы:

1. Фотоматериалы и данные о фондовых коллекциях чугунного литья из Государственного каталога Музейного фонда РФ, размещенные Горным музеем (Санкт-Петербург), Политехническим музеем (Москва), Екатеринбургским музеем изобразительных искусств и Свердловским областным краеведческим музеем, а также предметы из частных коллекций в г. Минске и г. Екатеринбурге.

2. Фотографии и описания предметов художественного литья из электронного каталога Каслинского завода архитектурно-художественного литья, а также данные лотов зарубежных аукционных домов.

3. Прейскуранты и заводские альбомы Каслинского и Кусинского чугунолитейных и железоделательных заводов за период с 1895 по 1918 год.

4. Выставочные каталоги всероссийских и международных выставок конца XIX – начала XX века.

5. Предмет чугунного литья из личной коллекции автора — ваза отливки Кусинского казенного завода «В виде горшка в декадентском стиле. Ручки — плачущие женские фигуры» (изучается впервые).

Наряду с вышеприведенными материалами исследованы монографии, посвященные истории появления и развития производства художественного чугуна на Урале, и опубликованные историко-архивные и библиографические изыскания, в том числе архивной дореволюционной периодики.

В результате исследования осуществлена реконструкция творческой биографии Владимира Михайловича Пащенко (1854–1908), а также впервые установлен факт существования пятого произведения скульптора в технике художественного литья из чугуна — вазы «В виде урны, с фигурой плачущей женщины» отливки Кусинского казенного завода.

Этапы творческой биографии скульптора В.М. Пащенко

В процессе настоящего исследования публикаций монографического характера о В.М. Пащенко выявлено не было. Типовые малоинформативные сведения о скульпторе были приведены только в изданиях Н.П. Собко «Словарь русских художников...» [1, стб. 56], С.Н. Кондакова «Список русских художников…» [2, c. 266] и выставочных каталогах 1890–1914 годов, в связи с чем на момент начала исследования не была известна даже дата кончины мастера — 17 сентября (30 сентября) 1908 года, как нами впервые установлено.

Владимир Михайлович Пащенко родился в 1854 году в Малороссии в потомственной дворянской семье. Свое художественное образование он начал с курса лепки в Киевской рисовальной школе, не окончив его. В дальнейшем он продолжил обучение в Париже в Школе изящных искусств (École des Beaux-Arts), а по ее окончании совершенствовался в Риме в мастерской профессора Лючетти (?). На римской выставке 1888 года во Дворце изящных искусств Владимир Михайлович выставил два своих произведения, одним из которых был горельеф «Новый жанр портрета», выполненный в новой технике скульптурного импрессионизма, а второе произведение — батальная скульптурная группа «Защита знамени», посвященная событиям русско-турецкой войны 1877–1878 годов. Именно эта батальная работа на долгие годы стала «визитной карточкой» мастера.

В.М. Пащенко. Горельеф «Новый жанр портрета». 1888. Гипс. Фото: Всемирная иллюстрацияiВсемирная иллюстрация [еженедельный иллюстрированный журнал. Санкт-Петербург: Гоппе Г.Д.]. 1890. Т. 43. № 1102. С. 167. ×

В.М. Пащенко. Батальная группа «Защита знамени». 1888. Гипс. Произведение утеряно в 1920 г. Фото: Всемирная иллюстрацияiВсемирная иллюстрация [еженедельный иллюстрированный журнал. Санкт-Петербург: Гоппе Г.Д.]. 1890. Т. 43. № 1102. С. 161. ×

В 1891 году по заказу Русского императорского технического общества скульптор создал надгробный памятник-монумент учредителю общества и школ для рабочих Е.Н. Андрееву (1829–1889), который и сегодня можно увидеть на Новодевичьем кладбище в г. Санкт-Петербурге.

Надгробный памятник на могиле Е.Н. Андрееву на Новодевичьем кладбище, г. Санкт-Петербург. Автор В.М. Пащенко. Фото: А. Щербаков

В первой половине 1890-х годов по моделям В.М. Пащенко в Париже, где он периодически проживал, работал и выставлялся на Парижском Салоне 1894 года [3, p. 271], отливались в бронзе работы прикладного характера в стиле ар-деко с авторской подписью в металле «W. Pastchenko, Paris, 1893».

В.М. Пащенко. Ваза «Горе — урна для пепла (Муза и Амур)». Париж, 1893. Бронза, литье, патинирование, основание — мрамор. 35,5 × 24,1. Частная коллекция. Фото: liveauctioneers.com

Также известно о трех экземплярах кабинетной скульптурной группы «Сфинкс и женщина», отлитых в бронзе, с мраморной подставкой и с подписью на французском с элементами русского языка «VВ. Pastchenko, Paris».

В.М. Пащенко. Кабинетная бронзовая группа «Сфинкс и женщина» на мраморной подставке.
Париж, ок. 1925. Бронза, литье, патинирование; основание — мрамор. 63,5 × 24,13 × 22,9.
Частная коллекция (?). Фото: online.aguttes.com

Один экземпляр этой бронзовой группы был заказан художнику-скульптору в 1894 году российским императором Александром III, а получен и оплачен в сумме 1000 рублей уже его сыном — императором Николаем II.iПисьма художника А.П. Боголюбова А.В. Половцову о заказе художнику Пащенко бронзовой статуэтки Императором Николаем II (26.12.1894) // Российский государственный исторический архив (РГИА). Ф. 1654. Оп. 1. Д. 261. ×

В 1896 году столичной публике в Соляном городке были предварительно представлены готовые монументальные работы В.М. Пащенко («Музыка и Танцы», «Живопись, Скульптура и Архитектура», «Ненависть», «Поэт и Муза», «Наука», «Любовь», «Сфинкс и женщина»), а также декоративные вазы: «Горе — урна для пепла» и «Для цветов», которые в последующем были доставлены на XVI Всероссийскую выставку в Нижний Новгород и установлены на пьедесталах по периметру здания и в центральном зале художественного отдела выставки.

В.М. Пащенко. Скульптурная группа «Живопись, Скульптура, Архитектура». Нач. XX в. Изображение на почтовой открытке. Государственный музей истории Санкт-Петербурга. Фото: Государственный каталог Музейного фонда РФ, №  30802558

В.М. Пащенко. Скульптурная группа «Наука». Нач. XX в. Изображение на почтовой открытке. Государственный музей истории Санкт-Петербурга. Фото: Государственный каталог Музейного фонда РФ, № 30802507

На выставке в Соляном Городке «...в отдельной витрине помещается семь небольших скульптурных произведений художественной индустрии, работы В.М. Пащенка в виде серебряных и бронзовых вазочек, кувшинчиков и подсвечников. Всё это сделано красиво и изящно. В салоне Champ de Mars в Париже такие вещи ежегодно выставляются в большом числе и почти всегда возбуждают всеобщее внимание и восторг. У нас г. Пащенко пока едва ли не первый, который начал делать подобные вещи, но можно надеяться, что и другие скульпторы последуют его хорошему примеру»iНовое время [ежедневная газета, Санкт-Петербург]. 1896. № 7148, 22 января (3 февраля). С. 3. × , — писали художественные критики.

Деятельность В.М. Пащенко как одного из участников, экспертов и декораторов XVI Всероссийской выставки в Нижнем Новгороде 1896 года была замечена и высоко оценена.iРоссийский государственный исторический архив (РГИА). Ф. 20. Оп. 2. Д. 107. × В 1899 году государь император пожаловал художнику, потомственному дворянину, Владимиру Пащенко орден Святого Станислава 3-й степени.

В 1900 году Владимир Михайлович принял участие во Всемирной выставке в Париже двумя своими работами: бронзовой кабинетной скульптурной группой «Сфинкс и женщина» [4, ч. 3, с. 9] и бронзовой медалью в память Франко-русской выставки Красного Креста в г. Санкт-Петербурге 1899 года [5, c. 81], где скульптор заведовал организацией художественной и декоративной частей экспозиции.

Однако основное свое творчество в этот период скульптор посвящал вопросам декорирования, инсталляции и обустройства Русского отдела на Всемирной выставке 1900 года в Париже, где он служил атташе при генеральном комиссаре Русского отдела по художественной части экспозиции и членом международного жюри выставки [4, ч. 1, с. 8, 10].

В январе 1901 года за устройство Русского отдела Парижской международной промышленной выставки 1900 года Правительство Французской Республики произвело художника Владимира Пащенко в офицеры ордена Почетного легиона.

Деятельность скульптора в период с 1900 по 1902 год была в основном связана с работой в качестве представителя Департамента торговли и промышленности Министерства финансов по вопросам образования в области промышленного искусства на важнейших международных площадках и подготовки законодательных актов Российской Империи о художественно-промышленном образовании.iРоссийский государственный исторический архив (РГИА). Ф. 25. Оп. 1. Д. 3460. × Первым учебным заведением, созданным по новому типу после принятия в 1902 году Положения о художественно-промышленном образовании, стала Екатеринбургская художественно-промышленная школа системы Министерства финансов, открытая 6 (19) декабря 1902 года.

В 1906 году на Всемирной выставке в Милане Кусинский завод Златоустовского казенного горного округа представил широкий ассортимент художественного литья и был удостоен высшей награды международной выставки. Центральное место на стенде завода заняли отливки двух ваз авторства В.М. Пащенко: «В виде горшка в декадентском стиле. Ручки — плачущие женские фигуры» и «В виде горшка в декадентском стиле. Ручки — лежащие женские фигуры».

Стенд Кусинского казенного завода на Всемирной выставке в Милане 1906 г. Фотография неизвестного автора. Милан, 1906. Фото: Мультимедиа арт музей (МАММ), m.russiainphoto.ru

Владимир Михайлович Пащенко скончался в Москве 17 сентября по старому стилю 1908 года. В день погребения 21 сентября 1908 года ведущая петербургская газета «Новое время» (№ 11684) опубликовала небольшой некролог: «Сегодня на кладбище Алексеевского монастыря предано земле тело известного скульптора В.М. Пащенка. Покойный заведовал постановкой художественного образования в школах министерства торговли и промышленности в эпоху их зарождения. Он не был чужд и журналистике и одно время состоял парижским корреспондентом петербургских газет. Из его художественных произведений известны бюст Глинки и памятник воинам, павшим во время среднеазиатского похода. Покойный устраивал также русские отделы на различных заграничных выставках».

Установление авторства скульптора В.М. Пащенко у художественных предметов из чугуна, отлитых на уральских заводах в начале XX века

В 1911 году в прейскуранте Кусинского казенного завода представлены две вазы со следующими наименованиями: «Ваза “В виде горшка в декадентском стиле. Ручки — плачущие женские фигуры” (раб. Пащенко)» (Прейскурант 1911, с. 4, № 18, ил. 149) и «Ваза “В виде горшка в декадентском стиле. Ручки — лежащие женские фигуры” (раб. Пащенко)» (Прейскурант 1911, с. 4, № 19, ил. 150). Обе вазы выполнены в совершенно новом для России конца XIX – начала XX века стиле «декадент». Формы тулова ваз стилистически сходны с формой русского чугунного горшка, что сразу же визуально отличает их от подобных произведений европейских авторов. При этом сюжетная линия с украшением поверхности вазы изображениями обнаженных женских фигур (наяд), одновременно являющимися ручками для этих декоративно-прикладных предметов, очень близка к стилистике работ французских мастеров, чьи произведения в стиле модерн, как правило, отливались с последней четверти XIX века в бронзе или иных металлических сплавах на французских и берлинских мануфактурах.

В.М. Пащенко. Ваза «В виде горшка в декадентском стиле. Ручки — плачущие женские фигуры» (раб. Пащенко). Отливка Кусинского казенного завода. Конец XIX – начало ХХ в. Чугун, голландская сажа, литье, чеканка, покраска. 28,4 × 23,3 × 25,5. Частная коллекция И.Ю. Злизина

В.М. Пащенко. Ваза «В виде горшка в декадентском стиле. Ручки — лежащие женские фигуры» (раб. Пащенко). Отливка Кусинского казенного завода. Конец XIX – начало ХХ в. Чугун, голландская сажа, литье, чеканка, покраска. 22,5 × 28,5 × 23,8. Екатеринбургский музей изобразительных искусств. Фото: Государственный каталог Музейного фонда РФ, № 35582688

Вплоть до 2023 года было известно о существовании в Российской Федерации всего трех экземпляров вазы с ручками в виде плачущих женских фигур (наяд) [6, с. 12–13]. Эти произведения художественной пластики из чугуна находятся в фондовых коллекциях Горного музея (Санкт-Петербург), Политехнического музея (Москва) и в одной из частных коллекций в г. Екатеринбурге. Кроме того, имеется информация лишь об одном экземпляре вазы с заводским названием «“В виде горшка в декадентском стиле. Ручки — лежащие женские фигуры” (раб. Пащенко)», хранящемся в фондовой коллекции Екатеринбургского музея изобразительных искусств.

В мае 2023 года в одну из московских частных коллекций поступил с аукционных торгов известного европейского антикварного дома еще один — четвертый экземпляр кусинской вазы с «ручками — плачущими женскими фигурами», который и стал объектом настоящего исследования.

На всех этих четырех экземплярах кусинских ваз присутствует авторская подпись в металле «В. Пащенко», что бесспорно позволяет утверждать — авторская подпись была первоначально выполнена на заводской эталонной модели. При этом на всех экземплярах этой вазы нет единообразия в заводском клеймении. Так, на отливке вазы из фондового собрания Политехнического музея присутствуют следующие виды клеймения: герб Российской империи в виде двуглавого орла, заводское клеймо «КУС.З.» и модельный номер изделия «В. № 7». На экземпляре вазы из Горного музея, кроме авторской подписи, есть следующий тип клеймения: модельный номер изделия «В. № 7», а экземпляры из екатеринбургской и московской частных коллекций имеют только авторскую подпись в металле, и иных клейм не установлено.

Вместе с тем, на единичном экземпляре вазы с ручками в форме лежащих женщин (наяд) из собрания ЕМИИ авторская подпись в металле несколько иная — без инициала имени автора «Пащенко» [7, с. 260]. Причем на вазе также отсутствует какое-либо иное заводское клеймение, как и в случае с экземплярами парной к ней вазы из екатеринбургской и/или московской частных коллекций.

В заводском альбоме на 1900 год [8, c. 12] с прейскурантом за 1899 год [9, c. 12] еще одного представителя дореволюционной художественной промышленности России — частного Каслинского завода можно было встретить информацию о двух высоких подсвечниках: «“Женщина с дельфином” (раб. Пащенко)» (Альбом 1900, с. XII, ил. 32) и «“Женщина с урной” (раб. Пащенко)» (Альбом 1900, с. XII, ил. 33). Причем на всех установленных в ходе настоящего исследования пяти экземплярах подсвечников «Женщина с дельфином»iПодсвечник «Женщина с дельфином» // Каслинский завод архитектурно-художественного литья [сайт]. URL: https://kasliart.ru/catalog/interernaya_khudozhestvennaya_plastika/podsvechniki_ili_svetilniki/5026/ (дата обращения 30.08.2023). × в металле присутствует авторская подпись — «В. Пащенко», в отличие от трех экземпляров подсвечника «Женщина с урной», на которых такой авторской подписи в чугуне не было выявлено.

В.М. Пащенко. Подсвечник «Женщина с дельфином». Современная отливка Каслинского завода по модели XIX века. Чугун, голландская сажа. Каслинский завод архитектурно-художественного литья. Фото: kasliart.ru. Авторство А.В. Пащенко в источнике указано ошибочно

В.М. Пащенко. Подсвечник «Женщина с урной». 1906. Чугун, голландская сажа. Частная коллекция. Фото: [10, с. 65]. Авторство А.В. Пащенко в источнике указано ошибочно

На протяжении уже более двадцати пяти лет в специализированных изданиях и публикациях специалистов по художественному литью мы встречаем разнородную информацию об авторе модельных прототипов и начальном периоде отливки на Урале этих каслинских подсвечников, а также кусинских ваз в декадентском стиле [11, c. 147].

В 1997 году вышла в свет монография российского историка и автора многочисленных научных работ по культуре Уральского региона В.М. Свистунова «Каслинский завод 1745–1900 гг.». В ней автор сообщает о производстве в дореволюционный период на Каслинском заводе двух подсвечников авторства Пащенко, а также о том, что к Всемирной выставке 1900 года в Париже в каслинском чугуне тиражировались работы практически всех известных российских скульпторов второй половины XIX века, в том числе В.М. Пащенко [12, с. 81–82]. Однако данная информация осталась не замеченной другими специалистами и не стала объектом исследований по вопросу конкретизации авторства и определения начального периода отливки этих двух предметов на Каслинском заводе, а тем более реконструкции творческой биографии их создателя.

Более того, официальным мнением об авторе «Пащенко», создавшем модельные прототипы для двух кусинских ваз в стиле «декадент», стало утверждение искусствоведа и исследователя истории уральского художественного литья Л.П. Байнова, который в 1998 году высказал его в своей книге «Художественный чугун Кусы». По мнению Л.П. Байнова, эти две кусинские вазы являются результатом творчества выпускника Строгановского центрального промышленно-художественного училища, скульптора Кусинского казенного завода Алексея Васильевича Пащенко [13, c. 43, 54–56 ] и вошли в кусинский заводской ассортимент в 1904 и 1908 годах [13, c. 172, 175, 202].

В дальнейшем ошибочное мнение Л.П. Байнова, вероятно, и стало для искусствоведов и коллекционеров отправной точкой для неверной атрибуции двух каслинских подсвечников как работ молодого кусинского скульптора Алексея Васильевича Пащенко [7, с. 105; 10, c. 65].

Проведенный нами на основе заводских прейскурантов системный анализ модельной линейки изделий Каслинского и Кусинского заводов за период с 1895 по 1918 год позволил достоверно определить начальный период отливки на уральских заводах всех четырех исследуемых художественных изделий и сделать следующие выводы:

1) два высоких каслинских подсвечника «Женщина с дельфином» и «Женщина с урной» впервые были включены в ассортиментный ряд уральского частного завода в 1899 году [9, c. 12];

2) две вазы в стиле «декадент» отливки Кусинского казенного завода впервые вошли в прейскурант на 1900 год с названиями: «Горшок № 1, работы Пащенко» и «Горшок № 2, работы Пащенко» [14, c. 3]. В Прейскуранте на 1908 год вазы получают новые заводские названия: ваза «“В виде горшка в декадентском стиле. Ручки — плачущие женские фигуры” (раб. Пащенко)» и ваза «“В виде горшка в декадентском стиле. Ручки — лежащие женские фигуры” (раб. Пащенко)» [15, c. 4]. Под этими новыми названиями вазы присутствовали в заводских прейскурантах до конца 1919 года.

Почти одинаковый временной период появления четырех стилистически схожих произведений в ассортименте двух уральских заводов может свидетельствовать о том, что эти художественные произведения создавались для их дальнейшего представления на Всемирной выставке в Париже в 1900 году.

Визуальные исследования данных кусинских и каслинских отливок позволили определить, что на кусинских вазах с ручками в виде плачущих женских фигур и каслинских подсвечниках «Женщина с дельфином» четко видна авторская подпись «В. Пащенко». Вероятность того, что в процессе формовки и отливки совершенно разных моделей на двух разных заводах была допущена идентичная технологическая ошибка, а именно не была осуществлена качественная проливка имении автора в подписи «А.В. Пащенко», крайне маловероятна.

В процессе исследования предстояло ответить на главный вопрос: кто же в действительности был создателем этих четырех декоративно-прикладных произведений, выполненных в новом для России изысканно-богемном стиле «декадент», привлекающим к себе внимание плавностью линий и гармонией сюжета с лихорадочным стремлением ко всему мистическому?

С одной стороны, ответ прост: автором этих работ был незаслуженно забытый русский скульптор и видный общественный деятель конца XIX – начала XX века Владимир Михайлович Пащенко (1854–1908). Но, с другой стороны, фактически полностью отсутствовала какая-либо информация о творческой биографии их автора.

Русский художник-скульптор В.М. Пащенко (1854–1908). Фото: журнал «Нива»iНива. 1900. № 51. С. 1020. ×

Результаты нашего исследования творческой биографии В.М. Пащенко выявили масштаб личности этого талантливого русского ваятеля, организатора и новатора системы художественного образования и подготовки специалистов-рисовальщиков в художественно-промышленных школах Министерства финансов, художественного куратора и ответственного за экспозиции Русских отделов на крупнейших промышленно-художественных выставках конца XIX — начала XX века как в России, так и за рубежом.

На начальном этапе исследования единственным публично упоминаемым произведением авторства скульптора В.М. Пащенко был памятник-бюст композитору М.И. Глинке (1804–1857) отливки фабрики Морана, установленный 31 мая 1900 года в Александровском саду в г. Санкт-Петербурге. Авторская подпись, выполненная скульптором в 1898 году на левом срезе модели бронзового бюста композитора, и стала эталоном для сопоставления с ней других образцов подписи, запечатленных на предметах декоративно-прикладного искусства из чугуна отливки Кусинского и Каслинского заводов. Проведенный визуальный сравнительный анализ этой авторской подписи на бюсте-памятнике с подписью «В. Пащенко» периода 1899 года на каслинском подсвечнике «Женщина с дельфином» позволил предположить, что автором обоих произведений является Владимир Михайлович Пащенко. Авторские подписи «В. Пащенко», исполненные прописью на русском языке в металле на обеих работах скульптора, легко читаемы и фактически идентичны. С учетом подобного аргумента вопрос об авторе для второго каслинского подсвечника «Женщина с урной», не имеющего подписи в металле, но исполненного в сходном стиле «декадент» и включенного в заводской каслинский прейскурант также в 1899 году как работа «Пащенко», уже не вызывал сомнений.

Памятник-бюст композитору М.И. Глинке в Александровском саду, г. Санкт-Петербург. Автор модели бюста скульптор В.М. Пащенко, архитектор А.С. Лыткин. Фото: И.Ю. Злизин

Подтверждение авторства В.М. Пащенко для модельных прототипов двух кусинских ваз стало возможным только после поступления в частную коллекцию одной из этих ваз. В данном случае, как и с каслинским подсвечником, присутствовала почти полная графическая тождественность в подписях скульптора «В. Пащенко», что позволило утверждать — ваза «В виде горшка в декадентском стиле. Ручки — плачущие женские фигуры» является работой В.М. Пащенко, как, впрочем, и вторая парная к ней ваза с подписью «Пащенко».

Авторская подпись «В. Пащенко, СПб. 1898 г.» на памятнике-бюсте композитору М.И. Глинке в г. Санкт-Петербурге. Фото: И.Ю. Злизин

Авторская подпись «В. Пащенко» на вазе «В виде горшка в декадентском стиле. Ручки — плачущие женские фигуры». Фото: И.Ю. Злизин

Неожиданный результат дал проведенный мониторинг мирового рынка антиквариата за последние десять лет на предмет присутствия на нем произведений скульптора. Было установлено, что В.М. Пащенко с 1893 года в Париже создавал и отливал в бронзе различные предметы прикладного искусства в совершенно новых на тот момент для России художественных стилях, таких как модерн, символизм и декадент.

В ходе исследования удалось установить еще одну из работ мастера, первоначально также отлитую в бронзе в Париже и имевшую традиционную для парижских отливок скульптора авторскую подпись на французском языке «W. PASTCHENKO, Paris, 1893». Это произведение скульптора в 1904 году стало модельным прототипом для еще одной чугунной вазы, которая в том же году вошла в прейскурант Кусинского завода. Работа представлена в заводском Альбоме-прейскуранте на 1911 год в отделе «В. Вазы» с названием «Ваза “В виде урны, с фигурой плачущей женщины”» (Прейскурант 1911, с. 4, № 23, ил. 302), причем без указания на авторство Пащенко [15, с. 4]. Ее единственный известный прототип парижской отливки на современных аукционных площадках сопровождался следующим описанием: «Ваза, в форме сосуда с фигуркой путти и женщины, моющей волосы у фонтана». На данном этапе исследования не удалось выяснить — имеет ли эта кусинская ваза авторскую надпись в металле на русском языке «В. Пащенко», так как из заводского Альбома-прейскуранта известно только ее изображение. Тем не менее эта ваза, по нашему мнению, является уже пятым произведением, выполненным в технике чугунного литья, из достоверно установленных работ авторства Владимира Михайловича Пащенко.

В.М. Пащенко. Ваза «В форме сосуда с фигуркой путти и женщины, моющей волосы у фонтана». Модельный прототип кусинской вазы «В виде урны, с фигурой плачущей женщины». 1893. Париж. Бронза. 30,5 × 25,4. Фото: picclickimg.com

В.М. Пащенко. Ваза «В виде урны, с фигурой плачущей женщины». Кусинский завод. Не ранее 1904 г. Чугун, литье, голландская сажа. Размеры не установлены. Фото: [15]

Именно эта кусинская ваза и стала основным связующим звеном и новой доказательной базой существования творческого содружества между известным столичным скульптором и уральскими заводами.

Выводы

Научная реконструкция творческой биографии художника позволила определить общественное значение профессиональной деятельности В.М. Пащенко, сформировать представление о его работах и самом авторе и найти связь его творчества с художественной индустрией Урала.

Настоящее исследование вводит в научный оборот ряд неизвестных ранее произведений монументального и декоративно-прикладного характера авторства В.М. Пащенко, из которых пять чугунных артефактов с 1899–1900 годов отливались в единичных экземплярах на Кусинском и Каслинском заводах на Урале.

Автор, впервые обозначив в настоящей статье вопросы творческого наследия скульптора В.М. Пащенко и его роли в совершенствовании системы подготовки и обучения специалистов рисования для российской промышленности и кустарного производства в начале XX века, оставляет предметом дальнейшего научного изучения количество созданных скульптором произведений декоративно-прикладного искусства для их дальнейшего тиражирования в уральском чугунном литье.